夜空漆黑，像未能如願生出孩子的母胎。兩岸之間擺渡的小輪，就像用鯨骨做的燈籠。隔離一個巨大的氣泡隱藏一道窄長的棺材，安放了夭折的嬰孩閉眼像憂鬱天使。

周國賢、傅珮嘉將精神病化成創作主題，繪出油畫，在維港旁邊的海港城美術館展出，取名「Asylum3」，守護所的意思。踏進窄門，一面是黑牆上沙漠般的紅日，兩側是畫作，通向玻璃窗外比牆更黑的海，難免有被夾在喉嚨中間的感覺，上面口腔如籠罩，下面胃液翻滾，進退不得。然而留在這裡等待就好，正如展覽所說，it is an asylum that sets you free。

▍   審視精神三病

周國賢用三種精神病症做創作主題，繪出群妖橫行的地獄圖景。《Machiavellism》是一隻貪婪地佔有控制一切的大頭大口怪，咧嘴傻笑，每顆牙齒都刻了一塊被吸收的受害者臉龐。他們或許自願被虐，或許無力逃脫，旁邊袒露上身的周國賢自畫像無所謂地懨悶站著，彷彿迷醉在這場殺戮遊戲，既不施虐，也不與妖魔抗衡，只是似睡非睡的站著。

《Narcissim》是架自戀的星空巴士。雖然「我」略帶憂傷坐在最前一排，後面擠滿妖怪，但牠們卻不失可愛，有些圓胖得像可以擁抱的攬枕。車外是沒有氧氣的太空，然而也有星。

《Psychopathy》心理變態看上去最可怕。自畫像透露殘忍死怖的神色，頭髮捲成八爪魚類的魔物，頭頂長著一個巫鬼，肩膀畫著另一塊鬼面，咬住周國賢的頭好比頭上的兩顆癑瘡。旁邊一隻無口鬼似乎也是駝背，雙肩向前傾。後面有頭怪鳥，隔離一個蒙面逃獄犯在奸笑，背後長著的翅膀也像是蛛腳或是用來黏附獵物的觸手。

凝視精神病魔，不一定令魔性更猖狂。用顏色、層次拉開距離，認清魔障本來面目，就已經踏出了牠的綑縛。也許需要相當的定力，但作畫的專注，不就是離開無底洞的石級嗎。

▍   水能溺人亦能護人

傅珮嘉的油畫，沒有妖怪，倒有鯨與蝶。觀看整個系列的畫作，又見「水」貫穿流過只有「我」的房間，流到地板上，渴望投進不遠處維港被污染的胸膛。

當周遭環境太嘈吵，不論你是驚恐還是抑鬱甚至躁狂，也想浸進隔開空氣的一缸水。但若在水底逗留太耐，一缸水也能溺斃你。所以傅珮嘉畫出沉浸之餘，也畫出上水的渴望。

浴缸的水或許也是最靠近展場窗口的黑森林。森林長滿荊棘，可能是枯萎的另一些植物，但埋在荊棘叢的女臉，附近卻開出朵朵白花。畫說這是孤獨的屬地，耐心在這裡等，就會發現其實是蘊釀生命動力的土壤，連灰塵也能發光。半骨半肉的女生，可以蛻變成藍髮仙女。

所以空無房間擺著的化妝臺，不只是自戀的陷阱，也是自省的契機，畫中鑲嵌了一塊真鏡，指向畫者同時指向觀者。不是自閉於房內，而是渴求與另一人結伴同行。

▍   教會是否避難所

這次展覽是一系列創作的最後一環，之前周國賢跟傅珮嘉還唱出〈恐慌症與疑病之病〉、〈幸福強逼症〉、〈快快樂樂病下去〉三首歌。房間、森林再次出現並不意外，有趣是無人的教堂也出現了。Asylum是守護所，但教會是傷患的避難所嗎？

〈恐慌症〉一歌中，男角自暴自棄，「就算神明來到，都將佢踢開」。可是，女聲最後說，「你的滿腔憤慨，原是對塵寰的愛。這點不用改。」憎恨自己或世界，其實不用自殺，因為憎恨蘊藏未能安頓的熱情，渴望自己或世界變得更好。

〈病下去〉其實是反話。女聲匿在氣泡偷生成癮，「世界就算巨變我都無能為力，點解要醒，做隻豬仲有覺好瞓。」直到聽見同伴歎氣，她才記得要負責任治癒自己。一步步行出去，可能就已經是「入世阻擋岩漿」的勇者。

〈強逼症〉既嫌沉悶又覺圓滿的「人造天國」，雖然未必指向基督教的天堂，但用上這個詞卻催逼相信「天國永生」的人反思，教會傳的福音究竟有多像精神病的幻象。不論是堂會、聖堂還是修院，又究竟有多像避難所，an asylum that sets you free。

文：JC